Interwały muzyczne
Interwał muzyczny jest miarą różnicy wysokości między dwiema nutami. Inne użycie tego słowa odnosi się do dwóch dowolnych nut granych razem, jak w akordach dwucyfrowych, ale w tym artykule skupimy się na pierwszym znaczeniu, różnicy wysokości (lub relacji) między dowolnymi dwiema nutami.
Znajomość interwałów muzycznych jest uważana za niezbędną dla tych, którzy chcą głębiej zrozumieć akordy i skale. W rzeczywistości podstawowa wiedza na temat interwałów muzycznych jest przydatna dla wszystkich muzyków grających na „stokach”.
Interwały muzyczne są ważne, ponieważ to różnica wysokości między nutami sprawia, że melodie i akordy są rozpoznawalne jako muzyka (ta i timing). To nie tyle same nuty samych melodii, ile wszystkie można zmienić w tonacji (równomiernie podnosząc lub obniżając), po prostu rozpoczynając melodię od innej nuty. Nuty wydają oczywiście dźwięki, ale to kolejność interwałów muzycznych (interwałów wysokości i timingu) tworzy muzykę.
Na przykład możemy zaśpiewać dowolną piosenkę i rozpocząć ją od dowolnej nuty, którą wybieramy. Gdziekolwiek zaczniemy, zawsze jest to ta sama melodia - tylko wyższe lub niższe wersje. Wszystkie nuty będą się różnić w zależności od tego, od której zaczynamy, ale, co ważne, interwały nie zmieniają się, bez względu na to, od której nuty wybierzemy. Dotyczy każdej melodii, skali i akordu. Interwały to tak naprawdę elementy składowe muzyki.
Spójrz na zdjęcie poniżej pokazujące dwie wersje tego samego utworu. Nawet jeśli nie czytasz muzyki, możesz łatwo zauważyć, że kształt melodii jest taki sam w obu przypadkach. Wszystkie nuty są różne, ale melodia brzmi dokładnie tak samo w obu wersjach, z wyjątkiem jednej o niższej wysokości niż druga. Melodia jest taka sama w obu wersjach, ponieważ różne interwały muzyczne między nutami w każdej wersji są dokładnie takie same w obu przypadkach (różne wysokości, ale te same interwały).
Całe tony i półtony
Istnieją dwa popularne sposoby pomiaru różnicy wysokości między dwiema nutami. Jednym ze sposobów jest użycie małych jednostek zwanych całymi tonami i półtonami (znanych również jako całe kroki i pół stopnia w USA).
Półton to najmniejsza różnica wysokości, jakiej używamy w naszym standardowym zachodnim systemie muzycznym dur-moll . Jest to różnica między dwoma dowolnymi sąsiadującymi nutami alfabetu muzycznego pokazanymi poniżej. (Istnieją interwały mniejsze niż półtony, zwane mikrotonami, ale nie są one częścią naszego standardowego zachodniego systemu muzycznego).
Mówiąc prościej, jest to różnica wysokości między dowolnym klawiszem fortepianu a jego najbliższym sąsiadem (czarnym lub białym) w górę lub w dół lub odległość między dowolnymi dwoma sąsiadującymi progami pod tym samym strunem gitary. Dla śpiewaków jest to odległość od Ti do Do w solfege lub, alternatywnie, nuty początkowe złowrogiego tematu filmu Szczęki .
Dwa półtony (pół stopnia) tworzą cały ton (cały krok), a przed końcem nazw nut (w tym ostrych / płaskich) brakuje 12 półtonów i wracamy do tej samej nazwy nut, dwanaście półtonów wyżej.
Półtony chromatyczne i diatoniczne
Odstęp między nutami A i A # (lub Bb) to półton. Kiedy obie nuty interwału są nazwane z tej samej litery (np. A i A #), nazywa się to półtonem chromatycznym . Jeśli ten sam półton nazywa się na podstawie notatek z dwiema różnymi literami (np. A i Bb), nazywa się półton diatoniczny . To jednak dość akademicki punkt. W nowoczesnym systemie strojenia zwanym równym temperamentem półtony diatoniczne brzmią dokładnie tak samo jak półtony chromatyczne, podobnie jak nuta, A # brzmi teraz dokładnie tak samo jak Bb. (Nie zawsze były takie same). Dla większości celów jest to po prostu półton lub pół kroku.
Interwały numerowane
Druga metoda oznaczania interwałów podaje interwałowi liczbę w zależności od tego, ile nazw liter bierze udział w liczeniu między dwiema nutami.
Na przykład, jeśli chcemy poznać odstęp między nutą A a najbliższym C nad nią, zaczynamy od najniższej i liczymy liczbę zaangażowanych liter. Od A do C obejmuje trzy litery (A, B i C), więc nazywa się to TRZECIM. Odstęp między D i najbliższym G powyżej obejmuje cztery litery (D, E, F i G), więc przedział od D do G wynosi CZTERY. C do następnego C powyżej zawiera 8 liter (CDEFGAB i C). Ta (i każda inna „rozpiętość ośmiu liter”) otrzymuje specjalną nazwę oktawy ( od łacińskiego „octo” = 8 ). Następny C powyżej, który dałby odstęp dwóch oktaw. Możemy również mieć nazwę interwału dla C do tego samego C (na przykład dwóch śpiewaków śpiewających tę samą nutę). To się nazywa unison.
Proste i złożone interwały
Możemy także wyjść poza oktawę. Na przykład odstęp między A i B jest sekundą (przedział obejmuje dwie litery A i B). Odstęp od A do następnego B powyżej, który obejmuje 9 liter (ABCDEFGA i B). Możemy więc nazwać ten duży interwał dziewiątą. Interwały większe (szersze) niż oktawa są nazywane INTERWAŁAMI ZŁOŻONYMI, a te mniejsze niż oktawa są nazywane PROSTYMI INTERWAŁAMI. Możemy nazwać ten duży przedział od A do wyższego B, dziewiątej lub złożonej sekundy. Zwykle nie liczymy interwałów większych niż trzynasta (która jest również szóstym związkiem). Zamiast tego myślimy o nich jak o złożonych 3, 4, 4 itd. Interwały złożone tak naprawdę nie występują w melodiach, ponieważ melodie zwykle nigdy nie przeskakują o więcej niż oktawę. W harmonii interwały złożone są zwykle tak podobne do ich odpowiedników o prostych interwałach, że zwykle możemy zignorować różnicę, a przez resztę artykułu można założyć, że informacje dotyczą również interwałów złożonych.
Jakość interwału
Jednak używanie liczb nie wystarczy. Rozważmy interwał od A do C # (zawsze liczymy od niższej nuty do wyższej). W grę wchodzą trzy litery, A, B i C, więc jest to trzecia, ale ponieważ górna nuta to C # zamiast C, jest ona nieco większa niż trzecia, którą pierwszy raz napotkaliśmy powyżej (A do C). W rzeczywistości jest dokładnie o jeden półton większy. W celu rozróżnienia tych dwóch trzecich różnej wielkości, większy (AC #) nazywa się głównym 3 przedziałem, a mniejszy (AC) mniejszym 3 przedziałem. Major i minor to dwa terminy, które opisują tak zwaną jakość interwałów. Interwały mają więc jakość, a także liczbę, której używamy, gdy musimy być bardziej konkretni.
Istnieje pięć terminów używanych do określania jakości interwałów:
- Duże, drobne, idealne, rozszerzone i pomniejszone.
Jedynymi typami interwałów, które mogą być większe lub mniejsze, są:
SEKUNDY, TRZECIE, SZÓSTE I SIÓDME.
Jedynymi typami interwałów, które mogą być idealne, są:
UNISONS, CZWARTE, PIĄTE I OCTAVES.
Wszystkie główne lub idealne interwały można POWIĘKSZYĆ, rozszerzając lub zmniejszając je o jeden półton chromatyczny. Podobnie, wszystkie drobne lub idealne interwały można ZMNIEJSZYĆ, redukując je o jeden półton chromatyczny.
Duże i mniejsze odstępy czasu
Wcześniej widzieliśmy, jak te dwa terminy odnoszą się do dwóch różnych wielkości wersji trzecich. Oto kilka przykładów:
- A - Bb to niewielka sekunda.
A - B to ważna sekunda. - A - C jest niewielką trzecią.
A - C # jest główną trzecią. - A - F jest niewielką szóstą.
A - F # jest główną szóstą. - A - G jest niewielką siódmą.
A - G # jest główną siódmą.
Idealne interwały
Tak zwane „idealne” interwały to specjalna klasa interwałów. Nuty oddzielone idealnymi interwałami mają ze sobą bardzo silną relację akustyczną.
Oto kilka przykładów:
A - A (ta sama uwaga) to idealna harmonia.
A - D jest idealnym czwartym.
A - E jest idealną piątą.
A - A (następny A wyższy) to idealna oktawa.
Zauważ, że zwykle upuszczamy słowo idealne, gdy mówimy lub piszemy o idealnych oktawach i unisonach. Zakłada się, że „idealna” część, chyba że wskażemy inaczej.
Rozszerzone i zmniejszone interwały
Jak wspomniano, jeśli weźmiemy jakikolwiek większy lub idealny interwał i rozszerzymy go o półton (ale zachowamy te same litery), to interwał ten zostanie powiększony. Możemy to zrobić, podnosząc górną nutę lub obniżając dolną nutę. Jak widzieliśmy powyżej, przedział od A do C # jest głównym trzecim. Jeśli obniżymy dolną nutę, otrzymamy Ab do C #. Wciąż są trzy litery objęte tym interwałem (AB i C), ale jest to jeden półton większy od głównej 3. - stąd nazwa, powiększona 3..
Podobnie możemy zmniejszyć rozmiar interwału półtonu, obniżając górną nutę lub podnosząc dolną nutę. Ponownie, używając przedziału, który widzieliśmy wcześniej, od A do C jest drobne 3. Jeśli podniesiemy dolną nutę, otrzymamy A # do C. Wciąż są pokryte trzy litery (A, B i C), ale interwał jest teraz o jeden półton mniejszy niż niewielka trzecia, stąd nazwa zmniejszona na 3..
Oto kilka przykładów w porównaniu do innych interwałów:
Od A do D jest doskonałym czwartym, więc od A do D # jest powiększonym czwartym, a od A do Db zmniejszonym czwartym.
Od A do G jest niewielka siódma, więc od A do Gb jest zmniejszona siódma.
Bb do D jest główną trzecią, więc Bb do D # jest rozszerzoną trzecią.
Obliczanie przedziałów
Łatwo jest poznać liczbę dowolnych interwałów, po prostu licząc liczbę liter, które pokrywa, jak wyjaśniono powyżej. Znalezienie jakości, takiej jak ważna lub mniejsza lub cokolwiek, nie jest takie proste. Istnieją dwa typowe sposoby, aby to zrobić. Pierwszym z nich jest po prostu zapamiętanie liczby półtonów w każdym interwale, a następnie można policzyć liczbę półtonów, które obejmuje przedział tajemnicy. Pamiętaj jednak, aby wybrać odpowiedni numer interwału. Jest to dość pracochłonny sposób, aby to zrobić, ale dla osób, które są zaznajomione z głównymi skalami, istnieje lepszy sposób, polegający na porównaniu przedziału tajemnicy z dużą skalą odpowiadającą niższej nucie. Na przykład, jeśli chcesz znać odstęp od A do F, wykonaj następujące czynności:
- Znajdź numer interwału, licząc litery objęte interwałem. W tym przypadku odstęp obejmuje sześć liter (A, B, C, D, E i F), więc jest to szósta część.
- Następnie, ponieważ dolna nuta interwału to A, policz skalę A, aż dojdziesz do szóstej nuty. W tym przypadku nuta ma oznaczenie F # i wiemy (z wykresu pokazującego interwały skali głównej), że nuta szóstej skali (F #) jest główną szóstą nad nutą kluczową (A). Nasza uwaga to jednak F, co powoduje, że nasz interwał jest o jeden półton mniejszy niż główna szósta, więc musi to być niewielka szósta.
Jeśli chcesz wiedzieć, jak wykonać dowolną większą skalę, zobacz mój artykuł na temat głównych skal.
Przedziały skali głównej
Ekharmoniczne odpowiedniki
Niektóre interwały brzmią identycznie, ale są nazywane inaczej w zależności od nazwy poszczególnych nut. Na przykład przedział A do D # (rozszerzony 4.) brzmi tak samo jak A do Eb (zmniejszony 5.), ponieważ D # i Eb to dwie nazwy dla tego samego tonu. Te interwały (podobnie jak te nuty) są uważane za wzajemne odpowiedniki enharmoniczne . Inną nazwą tego przedziału jest tryton, ponieważ odpowiada on trzem całym tonom.
Kilka przykładów
- Zmniejszona siódma (A - Gb) jest pod względem eksarmonicznym odpowiednikiem większej szóstej (A - F #).
- Augmented unison (A - A #) jest ulepszone pod względem ekwiwalentnym mniejszym drugim (A - Bb).
- Major 3rd (A - C #) jest ulepszone pod względem ekwiwalentnym zmniejszone 4th (A - Db).
Interwały melodyczne i harmoniczne
Jeśli dwie nuty, które tworzą interwał, są odtwarzane jedna po drugiej, interwał jest uważany za melodyczny. Jeśli rozgrywane są w tym samym czasie, mówi się, że interwał jest harmoniczny. Pamiętaj, że interwały są zawsze liczone od dolnej nuty do wyższej, a dotyczy to interwałów melodycznych, nawet jeśli pierwsza grana nuta ma wyższy ton niż druga. Na przykład utwór Hey Jude zaczyna się od nuty C, która spada do A. Ten interwał melodyczny jest niewielki 3, ponieważ liczymy interwał w górę - od A do C.
Consonance and Dissonance
Interwały harmoniczne mają szczególną jakość, która jest spowodowana interakcją obu nut. Kiedy słyszymy interwał harmoniczny, słyszymy trzy rzeczy: nutę dolną, nutę górną i efekt harmoniczny wywołany przez połączenie dwóch nut.
Kiedy wynikowy efekt dwóch dowolnych dźwięków granych w tym samym czasie wydaje się gładki i mieszający się, interwał jest uważany za spółgłoskę. Kiedy słoik lub zderzają się, mówi się, że interwał jest dysonansowy.
Chociaż są to częściowo subiektywne efekty, istnieje ogólna zgoda co do tego, które interwały są spójne, a które dysonansowe w następujący sposób.
Wszystkie idealne interwały są zgodne. W rzeczywistości są bardzo zgodni w zakresie, w jakim mogą brzmieć nijako. Unison nie ma żadnego efektu harmonicznego, a oktawa jest bardzo pusta i nieciekawa. Idealne piąte i czwarte mają również pustą czystość, która w średniowieczu uważana była za odpowiednią do śpiewu gregoriańskiego. Dźwięk tych interwałów w tego rodzaju scenerii, szczególnie z akustyką katedry, jest nastrojowy i uderzający. Ich czystość dźwięku sprawia, że są one również używane jako akordy mocy w grze na gitarze rockowej. Efekty, takie jak mocny overdrive lub zniekształcenie, mogą sprawić, że normalne akordy zabrzmią bardzo błotniście, niestabilnie i szorstko, ale prostota i czystość idealnych piątych i czwartych utrzymują czyste akordy mocy, czyste i zrównoważone.
Wszystkie główne i drobne 3 i 6-te są zgodne. Nie mają czystości doskonałych współbrzmień, ale mają przewagę i są bardziej interesujące. Te typy nazywane są „niedoskonałymi współbrzmieniami”.
Większe i mniejsze drugie i siódme są dysonansowe, podobnie jak wszystkie zwiększone i zmniejszone interwały. Mają mniej więcej wstrząsający dźwięk, który wprowadza napięcie do muzyki.
Napięcie jest oczywiście bardzo ważne w muzyce. To kontrolowane narastanie i uwalnianie napięcia powoduje, że muzyka podoba się naszym emocjom w taki sam sposób. Narastanie napięcia wywołanego dysonansowym interwałem można uwolnić, postępując zgodnie z odpowiednim odstępem spółgłoski. Bez współbrzmienia muzyka byłaby bardzo chaotyczna i denerwująca. Bez dysonansu muzyka byłaby bardzo nudna.
Dysonans w kontekście
Niektóre interwały potrzebują kontekstu, aby usłyszeć ich dysonansowy efekt. Na przykład zmniejszona siódma, taka jak A do Gb (która jest klasyfikowana jako dysonans), jest dokładnie taka sama jak główna szósta, A do F # (która jest klasyfikowana jako spółgłoska). Jeśli usłyszymy ten interwał bez żadnego kontekstu, tj. W oderwaniu, usłyszymy go jako spółgłosny główny szósty interwał. Możemy usłyszeć to tylko jako dysonans zmniejszonego 7-go interwału we właściwym kontekście (na przykład jako część zmniejszonego 7-go akordu). Idealny czwarty to także specjalny przypadek. W izolacji i w niektórych kontekstach jest to bardzo spójny przedział. W innych kontekstach brzmi to dysonansowo.
Odwracanie interwałów
Jeśli odwrócimy kolejność nut w interwale, zostanie ona odwrócona. Na przykład od A do C jest niewielkim trzecim. Odwrócenie daje nam C do A, który jest głównym szóstym.
Łatwym sposobem, aby dowiedzieć się, jaki staje się dowolny interwał po odwróceniu, jest odjęcie liczby interwału od 9, a następnie zmiana jakości interwału w następujący sposób:
- Główne interwały stają się niewielkie, gdy są odwrócone.
Niewielkie odstępy stają się większe po odwróceniu. - Zwiększone interwały zmniejszają się po odwróceniu.
Skrócone interwały stają się powiększone, gdy są odwrócone. - Idealne odstępy pozostają idealne po odwróceniu.
Przykłady
Inwersja dużej siódmej jest drobną drugą (9 - 7 = 2, a dur staje się niewielki).
Odwrócenie zwiększonej czwartej jest zmniejszonej piątej (9 - 4 = 5, a powiększonej ulega zmniejszeniu).
Odwrócenie idealnej piątej jest idealną czwartą (9 - 5 = 4 i idealna pozostaje idealna).
Rozpoznawanie odstępów przez ucho
Mam nadzieję, że w tym artykule dowiesz się, jak formować, nazywać i wykorzystywać interwały muzyczne. Aby uzyskać jeszcze głębsze ich zrozumienie, powinieneś ćwiczyć śpiewanie, które nauczy Cię, jak brzmi każdy interwał melodyczny. Niektóre osoby uczą się ich, łącząc pierwsze dwa nuty znanej piosenki z każdym interwałem. Na przykład dwie pierwsze nuty „Over the rainbow” tworzą odstęp oktawy. Główny szósty interwał to interwał między pierwszymi dwiema nutami „My Bonnie leży nad oceanem”. Możesz użyć dowolnych utworów, które lubisz.
Sprawdź swoją umiejętność rozpoznawania interwałów na dużą skalę ze słuchu za pomocą tego prostego quizu z 10 pytaniami w następnej lekcji. Istnieją również wskazówki, jak nauczyć się je rozpoznawać.
Kształcenie słuchu - rozpoznawanie interwałów dużej skali według ucha
