Lista wzorów i konstrukcji akordów

Chociaż wielu muzyków grających na instrumentach akordowych ma dobrą znajomość budowy akordów, wielu innych polega wyłącznie na pamięci (lub notacji). Chociaż świetnie jest mieć przyzwoity repertuar zapamiętywanych akordów, zrozumienie, w jaki sposób formuje się i nazywa akordy, znacznie poszerza wiedzę o akordach.

Znajomość budowy akordów daje możliwość grania akordów, których nigdy wcześniej się nie nauczyłeś, po prostu widząc nazwę akordu i rozumiejąc, co tak naprawdę oznacza. Pozwala także modyfikować akordy w oparciu o „muzyczną” wiedzę muzyczną, a nie zgadywanie. Dla tych, którzy chcą improwizować progresje akordów, zaletą jest wiedzieć, które nuty należą do granego akordu, a które nie, aby mogli precyzyjnie celować w te niezbędne akordy i odpowiednio traktować dźwięki nieakordowe.

Jak nazywane są akordy

Akordy są nazywane w dwóch głównych częściach. Pierwsza część to po prostu nazwa nuty, na której opiera się akord (znany również jako ROOT akordu). Druga część odnosi się do rodzaju (lub jakości ) akordu. Zawiera słowa lub cyfry lub oba i opisuje, w jaki sposób inne nuty akordów są wybierane do rdzenia.

Na przykład w akordzie C-dur 7-ta pierwsza część nazwy (tj. Rdzeń ) to C, a druga część (rodzaj akordu) to 7-ta główna. Podobnie w akordzie, F # moll 7, rdzeniem jest nuta F # ( Fis ), a druga część, moll 7, jest rodzajem akordu. W akordie Bb-dur rdzeniem jest nuta Bb ( płaska B ), a typ lub jakość akordu jest ważna . Jak zapewne wiesz, gdy akord jest major, zwykle upuszczamy słowo major i po prostu nazywamy go jego nazwą root (w tym przypadku Bb).

Znalezienie nuty głównej jest dość łatwe, ponieważ zawsze jest podawane, ale aby wiedzieć, które nuty są określone w drugiej części nazwy, musimy zrobić dwie rzeczy:

1. Zapoznaj się z uwagami na głównej skali, która odpowiada pierwiastkowi. Tak więc dla każdego akordu z C jako pierwiastkiem musimy znać skalę C-dur.
2. Następnie musimy znać formułę tego typu akordu. To mówi nam, które notatki wybrać (lub zmodyfikować ) ze skali.

Uwaga * Odwołanie się do skali głównej jako sposobu na znalezienie tonów akordów jest czystą wygodą. Dźwięki akordów tak naprawdę nie pochodzą ze skali głównej ani żadnej skali; to po prostu poręczna i znana miara do stosowania formuł akordów. Każda „diatoniczna” skala działałaby równie dobrze, ale wszystkie formuły byłyby inne. Skala główna jest zdecydowanie najlepiej znana ze wszystkich skal diatonicznych; dlatego jest to jedyny używany do tego celu.

W następnej części tej lekcji wymieniono formułę dla każdego z najpopularniejszych rodzajów akordów. Kiedy znasz formułę dowolnego podstawowego akordu, łatwiej jest opracować nuty bardziej niejasnych akordów, ponieważ wskazówka jest w nazwie .

Lista wzorów akordów

Oto lista rodzajów akordów, każdy z formułą i przykładem opartym na nucie głównej C. Nie jest to pełna lista - byłoby to niemożliwe, a także pokonałoby cel lekcji, którym jest zrozumienie, w jaki sposób powstają akordy i jak nazwa odzwierciedla strukturę. Bardziej szczegółowe informacje na temat konkretnych akordów podano poniżej listy. Mamy nadzieję, że jeśli natrafisz na niewymieniony poniżej typ akordu, będziesz w stanie podjąć próbę znalezienia nut.

Skala C-dur (2 oktawy)> CDEFGABCDEFGABC

Budowa akordów | Lista wzorów akordów

Chord Formula Focus

GŁÓWNE CHORDS

Wzór na akordy główne to 1 3 5. Oznacza to, że jeśli chcemy wiedzieć, jak zrobić akord C-dur, weźmiemy pierwszą, trzecią i piątą nutę skali C-dur. Podobnie, jeśli chcielibyśmy zbudować akord G-dur, użylibyśmy 1, 3 i 5 nuty skali G-dur.

Przyjrzyjmy się zarówno skali, jak i akordowi C-dur.

Skala C-dur składa się z nut: CDEFGABC

Więc stosując naszą formułę „głównego akordu” (1, 3 i 5) do tej skali, otrzymujemy nuty C, E i G.

Zagraj je wszystkie w tym samym czasie (lub nawet jeden po drugim), a my mamy akord C-dur. Możemy zduplikować dowolne nuty, aby akord był pełniejszy. Na przykład możemy mieć CEGEGC lub dowolne inne ustawienie, na które pozwala nasz instrument.

Możemy grać nuty w dowolnej kolejności, ale zazwyczaj chcemy, aby najniższa nuta (nuta basowa ) była rdzeniem. Jeśli rdzeń jest najniższą nutą, mówimy, że akord znajduje się w POZYCJI ROOT. Jeśli jakakolwiek inna nuta jest nisko brzmiącą nutą, mówimy, że akord jest odwrócony. Akordy w pozycji root wydają się bardziej stabilne i zrównoważone niż wtedy, gdy są odwrócone. Odwrócone akordy mają bardziej subtelny, mniej wyraźny efekt harmoniczny. Oba typy (root i odwrócony) mają swoje miejsce w muzyce.

Zależy to również od tego, czy inny instrument gra bas, który jest niższy niż bas w akordzie. Na przykład, jeśli gitarzysta gra akord C-dur z E jako najniższą nutą, mówi się, że akord jest w pierwszej inwersji. Jeśli jednak w tym samym czasie gitarzysta basowy gra nutę korzenia (niższą niż E grane przez gitarzystę), akord ponownie zabrzmi stabilnie, ponieważ ogólny dźwięk akordu (bas plus gitara) dla dowolnego słuchacza będzie włączony pozycja korzenia.

MNIEJSZE CHORDS

Wzór na drobne akordy to 1 b3 (płaska 3) 5. Jest podobny do głównego akordu, tyle że środkowa nuta została obniżona. Innymi słowy, odległość (lub interwał) między pierwiastkiem a trzecim jest mniejsza niż w akordzie głównym. Ten przedział nazywany jest małym 3. i dlatego akord nazywa się MINOR .

Aby uzyskać tę trzecią nutę w celu wykonania akordu C-moll, bierzemy trzecią nutę skali C- dur i obniżamy ją (zachowując tę ​​samą nazwę litery). Zamiast CE i G, które dał nam główny wzór akordu, otrzymujemy C Eb ( Es ) i G.

MAJOR 7 CHORDS

Formuła dla głównych 7 akordów to 1 3 5 7. Innymi słowy, jest to akord główny z dodaną 7 nutą skali. Tak więc akord C-dur 7 składa się z nut: CEG i B. Zauważ, że słowo major w tym typie akordu nie odnosi się do faktu, że jest to akord typu dur, ale odnosi się do siódmej akordu jako dur 7. interwał nad pierwiastkiem To odróżnia go od siódmego akordu poniżej, który wykorzystuje płaską siódmą - siódma nuta jest niewielką siódmą nad korzeniem.

7. CHORDS

Wzór na siódme akordy (zwane także dominującymi siódmymi ) to 1 3 5 b7.

Zastosowanie tej formuły do ​​skali C-dur daje nam akord C7, składający się z nut CEG i Bb.

Uwaga * Ostrożnie używaj terminu „ dominujący siódmy”, ponieważ ma on inne, bardziej oficjalne znaczenie, którym jest „siódmy akord zbudowany na piątej (dominującej) nucie skali durowej lub mniejszej”. W rzeczywistości odnosi się do funkcji akordu, ale w czasach współczesnych termin ten został porwany, aby nazwać dowolny akord formułą 1-3-5-b7, niezależnie od klucza i skali.

MNIEJSZE 7. CHORDS

Wzór na drobne siódme akordy to 1 b3 5 b7. Więc C-moll 7-ty składa się z nut C Eb G i Bb. To niewielki akord z dodaną płaską siódmą.

Rozszerzone akordy

Być może zauważyłeś, że akordy, z którymi do tej pory mieliśmy do czynienia, wykorzystywały alternatywne nuty o dużej skali. To znaczy, wzięliśmy pierwszą nutę, przegapiliśmy drugą, wzięliśmy trzecią, przegapiłem czwartą, zajęliśmy piątą itd., Aż do siódmej. Możemy to opisać, mówiąc, że większość akordów jest zbudowana w trzech trzecich. Innymi słowy, odstęp (lub interwał) między każdą nutą a następną obejmuje trzy litery.

Oto znowu skala C-dur z akordem C-dur 7 na pogrubioną czcionką.

C D E F G A B C

C do E to przedział 3, ponieważ obejmuje trzy litery: C, D i E. Podobnie, E do G jest również 3, ponieważ obejmuje 3 litery: E, F i G, a G do B również jest 3, ponieważ obejmuje 3 litery G, A i B. Nie wszystkie mają ten sam rozmiar 3rds; E do G jest niewielką trzecią, ponieważ jest o półton mniejszy od pozostałych dwóch, które są głównymi 3- krotnymi, ale niezależnie od wielkości, wszystkie są 3-krotne, ponieważ wszystkie obejmują 3 litery.

Możemy wydłużyć nuty nawet dalej niż siódmy, kontynuując dodawanie większej liczby nut w odstępach 3, ale aby to zobaczyć, musimy rozszerzyć skalę poza oktawę. Oto skala C-dur zapisana na dwóch oktawach. Nuty pogrubione są rozmieszczone w odstępie 3, a ostatnią nutą jest D, która jest 9 nutą skali. To daje nam akord C MAJOR 9-ty o wzorze 1 3 5 7 9. Jak wspomniano wcześniej w przykładzie „głównym 7-tym”, słowo major odnosi się tutaj do siódmego, który jest głównym 7-tym przedziałem powyżej pierwiastka. i nie jest obniżany do płaskiej 7. pozycji.

C D E F G A B C D EFGABC

Jak widać, dziewiąta nuta (D) jest taka sama jak druga, ale wolimy nazwać ją dziewiątą, aby pokazać, że doszła do tego, układając nuty w odstępach trzeciej. To samo dotyczy innych notatek. Rzeczywista wysokość (rejestr) nut nie ma znaczenia; mogą znajdować się na przeciwległych końcach fortepianu. Dalsze przedłużone akordy można tworzyć kontynuując ten proces, dając nam 11 i 13 akordy. Tak daleko, jak możemy. Jeśli dodamy kolejną nutę 3-tą do nuty 13-tej, powrócimy do C, dwie oktawy powyżej naszej nuty początkowej. Dlatego nie zobaczysz żadnej liczby większej niż 13 w odniesieniu do akordów.

Warto tutaj wspomnieć, że możliwe i często pożądane jest pomijanie niektórych dźwięków akordów. Na przykład 13. akordy mają 7 nut (o wzorze 1 3 5 b7 9 11 13). Często pomijamy jedenasty, ponieważ może kolidować niezgodnie z trzecim. Możemy również pominąć piątą, ponieważ nie wnosi ona zbyt wiele do ogólnego brzmienia akordu. W rzeczywistości, aby przekazać zasadnicze brzmienie 13. akordu, tak naprawdę potrzebujemy tylko nut: 3, b7 i 13. Nawet korzeń może być implikowany tylko dzięki tej kombinacji 3 nut.

Wzmocnione i zmniejszone akordy

Do tej pory wszystkie akordy używały nuty 5 prosto ze skali głównej, ale istnieją dwa inne ważne typy akordów, które modyfikują nutę 5, podnosząc ją lub obniżając.

AUGMENTED CHORDS :
Jeśli weźmiemy główny akord (1 3 5) i podniesiemy 5 do # 5, otrzymamy wzmocniony akord. Ponieważ C-dur składa się z C, E i G, a C rozszerzony składa się z CE i G #

Czasami możemy zobaczyć inne akordy zawierające tę nutę # 5. Na przykład C-dur 7 # 5. Jak widzieliśmy wcześniej, C-dur na siódmym składa się z CEG i B, więc C-dur7 # 5 składa się z CEG # i B

Wzmocnione akordy mają symbol ^+, np. C ⁺ oznacza C wzmocniony

ZMIENIONE CHORDS :
Jeśli weźmiemy mniejszy akord (1 b3 5) i obniżymy 5 do b5, otrzymamy zmniejszony akord. Tak więc, ponieważ C-moll składa się z C Eb G, akord, C zmniejszony składa się z C, Eb i Gb.

Podobnie jak w przypadku akordów rozszerzonych, akordy zmniejszone można również wydłużyć. Są dwa ważne, a mianowicie: Zmniejszone 7. i pół zmniejszone 7..

Zmniejszony siódmy akord ma dziwnie brzmiącą strukturę, ponieważ składa się z nut: 1 b3 b5, podobnie jak prosty zmniejszony akord, ale zawiera również siódmą nutę, która została dwukrotnie obniżona !! Nazywamy tę notatkę podwójnym spłaszczonym siódmym ( bb7 ). Tak więc formuła tego akordu to 1 b3 b5 bb7. Akord C zmniejszony 7 składa się z C Eb Gb i ... czekaj na to ... Bbb. Bbb brzmi oczywiście tak samo jak A, ale aby być poprawnym w naszym systemie nazewnictwa akordów, należy go nazwać Bbb, aby pokazać, że jest to rodzaj 7. akordu.

W połowie zmniejszony siódmy akord jest podobny do (w pełni) zmniejszonego siódmego akordu, z tym wyjątkiem, że siódmy jest obniżony tylko raz zamiast dwa razy. Jego wzór to 1 b3 b5 b7, a C o połowę pomniejszona 7. składa się z nut: C Eb Gb i Bb. Ten akord jest również nazywany mniejszym 7thb5, ponieważ, jak widać, jest podobny do mniejszego 7-go akordu, ale z b5 zamiast 5.

Zmniejszone akordy mają symbol °, np. C ° 7 oznacza C zmniejszony 7.

W połowie pomniejszone akordy mają symbol ^Ø 7 (lub czasami same ^Ø ), np. C ^Ø 7 oznacza C w połowie pomniejszone 7.

Iść naprzód

Jeśli widzisz logikę (taką jaka jest) w systemie nazewnictwa akordów, możesz łatwiej rozwiązać wszelkie napotkane problemy z budową akordów. Zapamiętaj formuły ważnych i często używanych akordów, a łatwiej będzie Ci zbudować te niejasne, ponieważ wszystkie są tylko rozszerzeniami lub modyfikacjami ważnych. Wskazówka jest prawie zawsze w nazwie.