Interwały harmoniczne
Studenci muzyki oraz wielu doświadczonych muzyków uważa, że nauka rozpoznawania przedziałów harmonicznych w muzyce (dwie nuty słyszane w tym samym czasie) jest trudniejsza niż interwałów melodycznych (dwie nuty słyszane kolejno). Z interwałami melodycznymi jest to stosunkowo łatwe. Słyszysz wyraźnie jedną nutę, potem następną, a następnie uczysz się rozpoznawać „przeskok” z jednej na drugą.
Interwały harmoniczne nie są jednak tak łatwe, ponieważ obie nuty brzmiące jednocześnie, wydają się wzajemnie sobie przeszkadzać. Na szczęście istnieje również charakterystyczny efekt harmoniczny, który wywołuje każdy interwał harmoniczny, który można wykorzystać oprócz (lub nawet zamiast) słyszenia i rozpoznawania interwałów melodycznych. Ta lekcja dotyczy rozpoznawania efektów harmonicznych przedziałów harmonicznych.
Lekcja audio - wideo
Obejrzyj wideo i zwróć uwagę na efekty harmoniczne każdego interwału podczas jego wyświetlania i odtwarzania. Jeśli masz pod ręką instrument harmoniczny, na przykład gitarę lub klawiaturę, zatrzymaj wideo w dowolnym miejscu i graj w tych samych interwałach w różnych miejscach instrumentu. Posłuchaj efektów, które mają ze sobą wspólnego. Efekty harmoniczne nie mogą być dokładnie opisane słowami, dlatego staraj się kojarzyć to uczucie z każdym efektem. Powtarzanie interwału często powoduje, że skojarzenie jest silniejsze, głębsze i szybsze.
Interwały harmoniczne
Oto wszystkie punkty omówione w lekcji wideo z dodanymi bardziej szczegółowymi informacjami.
0:06 Definicja przedziałów harmonicznych
Kiedy dwie nuty są odtwarzane jednocześnie, interwał między nimi nazywany jest interwałem harmonicznym. Kiedy słuchamy interwału harmonicznego, słyszymy trzy różne rzeczy: niższą nutę, wyższą nutę i efekt harmoniczny spowodowany łączeniem tych nut. Efekt harmoniczny jest określany raczej przez relację wysokości tonów niż poszczególne wysokości tonów.
0:27 Konsonans i dysonans
Nuty harmonicznych interwałów łączą się lub zderzają. Te, które się łączą, są opisane jako spółgłoski ; ci, którzy się zderzają, są dysonansowi . Chociaż jest to częściowo subiektywne, istnieje ogólna zgoda co do tego, które z nich są dysonansowe, a które spółgłoskowe. Przedziały dysonansowe są nie mniej ważne niż interwały spółgłosek. Wytwarzają napięcie w muzyce, która jest niezbędnym składnikiem. Muzyka bez dysonansu może być bardzo nijaka.
0:40 Rodzaj lub jakość interwału
Rodzaje interwałów lub „jakość” to: IDEALNY, WIĘKSZY, MAŁY, WZMOCNIONY i ZMNIEJSZONY.
- Wszystkie idealne interwały są zgodne.
- Wszystkie powiększone i zmniejszone przedziały są dysonansowe.
- Duże i drobne 3 i 6-te są zgodne. Nie są tak spójne ani czyste jak idealne interwały, dlatego nazywane są „niedoskonałymi współbrzmieniami”.
- Duże i mniejsze 2 i 7 są dysonansowe.
0:50 Idealne interwały
Idealne interwały to unison, oktawa, idealny 4. i idealny 5 .. Idealne interwały są bardzo spójne i mają bardzo czysty dźwięk, ponieważ mają bardzo proste relacje wysokości tonu.
0:58 Unison
Unison to odstęp między dwiema nutami o dokładnie tej samej wysokości. Jest to interwał tylko z nazwy. Nie występuje efekt harmoniczny. Mówi się, że dwie (lub więcej) osoby śpiewające tę samą melodię na tym samym boisku śpiewają zgodnie, a nie w harmonii.
1:02 Oktawa
Oktawa, a ściślej mówiąc, idealna oktawa, to 12 półtonów między każdą nutą a następną najbliższą nutą o dokładnie tej samej nazwie, o wyższym lub niższym tonie. To musi być dokładnie taka sama nazwa. A do następnej wyższej A jest idealną oktawą. Mieszkanie od A do A nie jest; to zmniejszona oktawa. Podobnie jak unison, idealna oktawa nie ma praktycznie żadnego efektu harmonicznego.
1:18 Idealnie 5
Idealne piąte to kolejny najbardziej spójny przedział po oktawie. Oni (i doskonałe czwarte) mają czysty i pusty dźwięk, który doprowadził do ich użycia w średniowiecznej chorał gregoriański jako najwcześniejszej harmonii. Styl nazywa się organum.
Większość akordów zawiera idealny 5-ty interwał nad pierwiastkiem akordu, ale ze względu na swoją czystość, podobnie jak oktawa, w niewielkim stopniu dodaje harmoniczny efekt akordu i często jest pomijany bez znaczącego osłabienia efektu harmonicznego akordu. Muzyka rockowa oparta na akordach Guitar Power to miejsce, w którym w dzisiejszych czasach najczęściej słyszą się perfekcyjne piąte.
1:23 złożone interwały harmoniczne
Jeśli interwał jest większy niż oktawa, jest to interwał złożony. Jak pokazuje przykład w filmie, C do G (jedna oktawa wyższa niż następna wyższa G) jest związkiem piątym.
C DEF G = Idealny 5. (prosty)
C DEFGABCDEF G = Perfect 5th (związek)
Przedziały złożone mają mniej więcej taki sam efekt harmoniczny jak odpowiadająca im prosta wersja.
Niektóre interwały złożone są częściej określane w kategoriach liczby stopni skali. Na przykład złożony 2. lub 2. stopień jest najczęściej określany jako główny lub mniejszy 9. obiekt.
2:00 Idealny 4. miejsce
Idealny czwarty jest podobny pod względem harmonicznym do idealnego piątego, a rozróżnienie ich może być trudne. Jednym ze sposobów jest powrót do słuchania ich melodycznie. To znaczy, jeśli przedział trwa wystarczająco długo, spróbuj mentalnie oddzielić nuty dowolnego doskonałego czwartego lub piątego i obliczyć, czy istnieją cztery lub pięć kroków skali oddzielających je, śpiewając główną skalę. Większość interwałów w prawdziwej muzyce nie utrzymuje się wystarczająco długo, aby to zrobić, więc musisz skupić się bardziej na efekcie harmonicznym.
Jedną różnicą w ich działaniu harmonicznym jest postrzegany dysonans doskonałej czwartej. Chociaż jest to jeden z idealnych interwałów i sam w sobie jest czysty i spójny, to w pewnych kontekstach muzycznych zabrzmi dysonansowo jako przykład akordu sus 4, który przekształca się w główny program akordowy. Zasadniczo, jeśli nuta jest idealną czwartą nad nutą basową w kontekście opartym na interwałach 3rds (jak w większości muzyki zachodniej), zwykle zabrzmi dysonansowo.
2:33 Niedoskonałe konsonanse - Większa i mniejsza trzecia i szósta
Przedziały wielkości 3 i 3 oraz ich inwersje, wartości 6 i 6 są klasyfikowane jako niedoskonałe współbrzmienia . Ich współczynniki skoku są nieco bardziej złożone niż w idealnych interwałach, co nadaje im więcej charakteru. Ich efekt harmoniczny jest mniej czysty, ale bardziej interesujący, a odstępy te stanowią podstawę współczesnej harmonii głównego nurtu.
2:56 Porównywanie dużych i mniejszych 3 dzieci
Duże i mniejsze 3rds są prawdziwą podstawą głównego nurtu zachodniej harmonii, dlatego nazywa się to harmonią tertian, tj. Opartą na 3rds . Istnieją również inne harmonie, takie jak harmonia kwartalna, gdzie czwarte są główną jednostką harmoniczną, ale zdecydowana większość zachodniej muzyki, od klasycznej przez folkową do bluesa, popu i rocka, to tercja, tj. Oparta na interwałach durowych i mniejszych 3rds.
Posłuchaj różnicy w ich efekcie harmonicznym. Główne 3rds są uważane za mocne, jasne, stojące, stabilne, podczas gdy mniejsze 3rds są ciemniejsze, melancholijne i refleksyjne.
W sekwencji 3rds opartej na kluczach (jak słychać w muzycznej frazie na wideo), 3rds będą głównymi 3rds lub mniejszymi 3rds w celu dopasowania do klucza.
3:25 Major i Minor 6ths
Najczęstszym zastosowaniem tych przedziałów jest odwracanie mniejszych i większych 3-krotności.
Ponieważ C do E jest główną trzecią, E do C jest niewielką szóstą.
Ponieważ C do E jest niewielką trzecią, E do C jest poważną szóstą.
Zharmonizowana melodia w filmie, podobnie jak zharmonizowana 3-sza, ma duże szóste lub mniejsze szóste w celu dopasowania do klucza.
4:03 Interwały Dissanta
Wszystkie dotychczas słyszane interwały to interwały spółgłoskowe. Pozostałe przedziały są dysonansowe. Ich nuty zderzają się, wywołując w naszych umysłach napięcie i (głównie uwarunkowane) oczekiwanie, że przedział czasowy ustąpi spółdzielni. Nie muszą rozstrzygać, ale w większości przypadków tak.
Dysonansowe przedziały są
- Druga i druga większa
- Duże i małe siódme
- Wszystkie zmniejszone i powiększone interwały
4:22 Major i Minor 2nd
Niezależnie od tego, czy proste, czy złożone, drugie i drugie duże są zawsze dysonansowe. Drugi drugi (zwany także półtonem diatonicznym) jest uważany za bardziej dysonansowy niż drugi drugi (zwany także całym tonem).
4:50 Major and Minor 7th
Są to oba ważne interwały harmoniczne. Nic dziwnego, że główne siódme interwały znajdują się najczęściej w głównych 7 akordach. Niewielkie siódme są najczęściej spotykane w dominujących siódmych akordach i mniejszych siódmych akordach.
5:35 Trytony - Rozszerzone 4. i Zmniejszone 5.
Prawdopodobnie najważniejszy okres w muzyce zachodniej, ostry dysonans trytonu został odrzucony jak diabeł w czasach średniowiecza, dlatego też zyskał przydomek „diabolus in musica” (diabeł w muzyce). Stopniowo jednak zyskał przychylność i znalazł zastosowanie we wszystkich formach zachodniej muzyki. Trytony są ważne, ponieważ są siłą napędową muzyki tonalnej. W rzeczywistości definiujący akord muzyki tonalnej jest dominującym akordem siódmym. Zawiera dysonansowy tryton, który przekształca się w akord toniczny.
Zwiększona 4. i inwersja, zmniejszona 5., to trytony. Mają 6 półtonów szerokości lub 3 całe tony (stąd tri- ton). Oznacza to, że są one również ekwiwalentami siebie nawzajem, co z kolei oznacza, że nie można ich odróżnić, chyba że istnieje kontekst muzyczny, który wskazywałby na jedno zamiast drugiego.
Trytony w muzyce tonalnej mają standardowe rozdzielczości.
- Zwiększone 4-ty rozstrzyga na zewnątrz półtonem do mniejszego 6-tego
- Zmniejszone piąte postanawia wewnętrznie krokiem półtonowym do dużego trzeciego
Lista przedziałów harmonicznych
| Interwał | Półtony | Consonant / Dissonant |
|---|---|---|
| Unisono | 0 | Idealna spółgłoska |
| Drobne 2. | 1 | Dysonansowy |
| Major 2nd | 2) | Dysonansowy |
| Drobne 3. | 3) | Niedoskonała spółgłoska |
| Major 3 | 4 | niedoskonała spółgłoska |
| Idealne 4. miejsce | 5 | Idealna spółgłoska |
| Tryton (powiększony 4. / zmniejszony 5.) | 6 | Dysonansowy |
| Idealny na 5. miejscu | 7 | Idealna spółgłoska |
| Drobne 6 | 8 | Niedoskonała spółgłoska |
| Major 6 | 9 | Niedoskonała spółgłoska |
| Minor 7th | 10 | Dysonansowy |
| Major 7 | 11 | Dysonansowy |
| Oktawa | 12 | Idealna spółgłoska |
6:41 Dysonans zależny od kontekstu
Wszystkie inne interwały muszą być słyszane w określonych kontekstach, aby je zidentyfikować, ponieważ są one harmonicznie równoważne z tymi opisanymi powyżej. Jeśli są słyszane same, o wiele bardziej prawdopodobne jest, że usłyszymy je jako ich prostsze i / lub bardziej powszechne odpowiedniki enharmoniczne.
Jak pokazuje przykład w filmie, zmniejszony 7-ty interwał, który powinien być dysonansowy, brzmi tak samo jak główny 6-ty interwał, który jest spójny, dopóki nie wprowadzisz innych dźwięków należących do zmniejszonego 7-go akordu.
Interwały harmoniczne zależne od kontekstu
| Interwał | Odpowiednik enharmoniczny | Półtony |
|---|---|---|
| Augmented Unison | Drobne 2. | 1 |
| Rozszerzony 2. miejsce | Drobne 3. | 3) |
| Zmniejszony 3. | Major 2nd | 2) |
| Zmniejszony 4. | Major 3 | 4 |
| Rozszerzony 5 | Drobne 6 | 8 |
| Rozszerzony 6 | Minor 7th | 10 |
| Zmniejszony 7 | Major 6 | 9 |
| Zmniejszona oktawa | Major 7 | 11 |
Wniosek
Nauka rozpoznawania przedziałów harmonicznych poprzez rozpoznanie ich efektu harmonicznego jest uważana za ważną część treningu muzycznego. Dzięki skoncentrowanemu słuchaniu i dużej ilości ćwiczeń łatwiej jest rozpoznać efekty harmoniczne i szybko i dokładnie nazwać interwał.
