Mniejsza skala jest jedną z najważniejszych skal zachodniej muzyki. W przeciwieństwie do głównej skali, która ma jedną stałą formę, skala mniejsza ma trzy rozpoznawane formy, które są znane jako naturalna niewielka, harmoniczna mniejsza i melodyczna mała.
Podobnie jak w przypadku każdej skali, cechą wyróżniającą nie są rzeczywiste nuty lub wysokości skali, ale odstępy lub odstępy między nutami.
Dowolną pomniejszoną skalę można skonstruować, rozpoczynając od dowolnej nuty i wybierając kolejne nuty o coraz większej tonacji zgodnie ze stałą formułą całych tonów (lub po prostu tonów) i półtonów lub, jak Amerykanie wolą je nazywać, całe kroki i pół stopnia.
W przypadku, gdy jeszcze tego nie wiesz, półton jest najmniejszym interwałem powszechnie stosowanym w muzyce zachodniej. Jest to różnica wysokości ( interwału ) między dowolną nutą a jej najbliższym sąsiadem. Na przykład ostry od C do C (lub płaski) to półton lub pół kroku. Ton lub cały krok równa się dwóm półtonom, np. C do D. Innymi słowy, Cis (lub D-flat) jest półtonem o wyższym tonie niż C; podczas gdy D jest tonem (lub całym tonem) o wyższym tonie niż C.
Dla porównania, oto nuty w muzyce oddzielone półtonami. Pamiętaj, że jest to seria powtarzalna, która jest kontynuowana tak daleko, jak to konieczne w obu kierunkach.
Naturalna pomniejsza skala
Podobnie jak skala główna, naturalna skala pomniejsza ma formułę stosowaną do budowania skali, zaczynając od dowolnej nuty. Pozostałe dwie formy skali, harmoniczne i melodyczne, najlepiej postrzegać jako modyfikacje naturalnej skali mniejszej, więc nie trzeba uczyć się osobnej formuły dla tych form.
Ta naturalna formuła małej skali powinna zostać zapamiętana w następujący sposób:
Przykłady naturalnych mniejszych skal
Oto kilka przykładów powszechnych naturalnych mniejszych skal utworzonych zgodnie z podaną powyżej formułą skali. Podobnie jak w przypadku głównych skal, obowiązuje ścisła zasada, że każda litera musi być używana kolejno. Na przykład spójrz na skalę e-moll poniżej. Drugi stopień skali jest o cały ton wyższy niż pierwszy. Zarówno Fis, jak i G-dur mają cały ton wyższy niż E, ale zgodnie z tą surową zasadą nuta musi być nazwana F coś, a nie G coś. To jest Fis.
Skala drobne harmoniczne
Chociaż naturalna skala mniejsza jest oryginalną i najczystszą formą skali, kompozytorzy wykorzystujący nuty skali mniejszej jako podstawy do kompozycji często wprowadzali nutę obcą, która była o półtonu wyższa niż siódma nuta (stopień skali) moll skala. Bycie półtonem wyższym niż stopień w skali 7 oznacza, że (jak w przypadku skali głównej) jest to tylko półton od ostatniej ósmej nuty (toniki lub nuty kluczowej). Ten przedział półtonowy stanowi silny postęp wiodący do końcowej nuty, co wyjaśnia, dlaczego jest znany jako „nuta wiodąca” ( ton wiodący w USA).
Uwaga: Efekt wiodącej nuty można łatwo usłyszeć, śpiewając dowolną dużą skalę i zatrzymując się na siódmej nucie. „ do re mi fa so la ti. ..”. Zwróć uwagę, jak to sprawia, że wieszasz się, aż w końcu ukończysz skalę, śpiewając ostatnią nutę „ do ”.
Kompozytorzy nadal używaliby wszystkich nut pomniejszej skali w miarę potrzeb, ale ta nowa nuta była używana, ilekroć wymagała najwyższej jakości nuty wiodącej. Było to szczególnie przydatne podczas harmonizacji melodii. W wyniku tej powszechnej praktyki teoretycy opracowali nową formę skali znaną jako skala harmoniczna pomniejsza, która pokazuje podniesiony stopień w skali 7 zastępujący pierwotny stopień. Poniższy przykład pokazuje naturalne i harmoniczne formy a-moll. Jedyną różnicą jest podniesiona siódma nuta.
- Naturalny drobny: ABCDEFGA
- Harmonijny drobny: ABCDEFG♯ A
To dobry przykład tego, jak teoria podąża za praktyką. Kompozytorzy używali dowolnych notatek, a teoretycy opracowali skalę pasującą do praktyki.
Drobna skala melodyczna
Chociaż podniesienie stopnia w siódmej skali zapewniło mocną nutę wiodącą, stworzyło kolejny problem. Przesuwając siódmą nutę o półton bliżej ostatniej nuty oktawowej, zwiększono odstęp między szóstym a siódmym stopniem. Ten wydłużony interwał uważano za niezręczny i niewygodny do śpiewania. Aby rozwiązać ten problem, kompozytorzy podnieśli szósty i siódmy stopień, pisząc rosnące fragmenty melodyczne.
Zazwyczaj kompozytorzy podnoszą stopnie w skali 6 i 7 tylko w rosnących pasażach melodycznych. W zstępujących fragmentach zwykle wracały do niezmienionych form, ponieważ nuta wiodąca do nuty końcowej (tonicznej) była wymagana tylko podczas wstępowania. Aby odzwierciedlić tę praktykę kompozytorów, teoretycy stworzyli kolejną wersję mniejszej skali, zwaną melodyczną mniejszą skalą, która wznosiła się z podniesionymi 6 i 7 stopniami, ale schodziła z tymi zmienionymi stopniami powracającymi do ich naturalnego stanu, jak widać na przykładzie niższa melodyczna skala.
ABCDEF♯ G♯ AGFEDCB A.
Gitara: The Circle of Fifths dla gitarzystów: poznaj i zastosuj teorię muzyki dla gitarzystów Kup terazMuzyka w mniejszych tonach
Muzyka w tonacji mniejszej to muzyka, która została skomponowana przede wszystkim z wykorzystaniem nut dowolnej lub wszystkich powyższych form mniejszej skali. W przeciwieństwie do skal, drobne klawisze nie rozróżniają różnych form skali. Piosenka lub kompozycja w mniejszym kluczu może zawierać dowolną lub żadną z powyższych modyfikacji według wyboru kompozytora. Na przykład nie popełniaj błędu, mówiąc o muzyce w tonacji G-moll. Nie ma takiej rzeczy. To tylko klucz g-moll.
Cechą wyróżniającą wszystkie formy małej skali jest przerwa między pierwszą nutą (zwaną tonikiem lub nutą kluczową) a trzecią nutą. Przedział ten jest o jeden półton mniejszy niż odpowiadający mu przedział skali większej i dlatego nazywa się go małą trzecią. Dlatego skala i klucz są również nazywane drobnymi .
Z tego punktu widzenia interwał ten nadaje muzyce klawiszowej charakterystyczny dźwięk, często opisywany jako smutny, niespokojny, refleksyjny itp. Muzyka w tonacjach głównych może być również skomponowana z tymi cechami, ale nie jest tak łatwo znaleźć muzykę w mniejszych klawiszach, które brzmią szczęśliwy, tryumfalny, radosny itp.
Podwójne ostrza
Zauważ, że chromatyczne podniesienie 6 lub 7 stopni w celu uzyskania mniejszych skal harmonicznych lub melodycznych spowoduje podwójne ostrza, jeśli te nuty są już ostre. Na przykład w skali G # moll siódmą skalą jest F # - która po podniesieniu staje się F ##. Wystąpi to we wszystkich mniejszych kluczach posiadających pięć lub więcej „rodzimych” ostrzy: G # minor, D # minor i A # minor.
