Akordy są najlepszym przyjacielem gitarzysty - i słuchacza. Bez „akordów” większość współczesnych melodii zabrzmi nago i bez życia - ale dodaj je z powrotem, a blask i kolor powrócą. Po raz kolejny melodie stają się znajomymi, których poznaliśmy.
Po pierwsze, co to jest akord?
Ale czym właściwie jest akord? Prawdopodobnie wiele osób ma pomysł - słuszny! - że akordy to grupy tonów, które w jakiś sposób do siebie pasują. Dźwięki te mogą być odtwarzane jednocześnie, jak w strunach strun gitarowych lub sekwencyjnie, jak w tradycyjnych hejnałach, takich jak „Taps”. Tak czy inaczej, będzie pewna logika rządząca wyborem tonów akordu - logika, która pozwala naszym uszom je zrozumieć.
Najczęstszą logiką akordów jest „harmonia tertiańska”, a jej podstawy są tematem tego Centrum. Będę korzystać z wielu zapisanych przykładów muzycznych, ale będą one zawierać etykiety, które pomogą - więc jeśli tak naprawdę nie czytasz muzyki, nadal będziesz w stanie podążać za pomysłami.
Aby zacząć rozumieć harmonię tertiańską, musimy przez chwilę rozważyć muzyczne skale. W skali tony są ułożone alfabetycznie według nazwy nuty, jak w poniższej tabeli.
Nazwy nut w określonej skali znajdują się w górnym rzędzie, ułożone alfabetycznie - co oznacza również, że są ułożone od niskich do wyższych wysokości. Drugi rząd wskazuje pozycję nut w skali - często nazywa się to „stopniem skali”.
(Zwróć uwagę na symbol stopnia skali 8. To, że „a 1” oznacza inne „a” - brzmiące podobnie, ale „wyżej niż”, pierwszy stopień skali. Muzycy twierdzą, że jest to „oktawa” wyżej - „oktawa” z pozycji ósmej nuty skali. Pełna dyskusja na temat wszystkich implikacji i komplikacji byłaby tu nie na miejscu, ale dobrze jest wiedzieć, że wszystkie nazwy nut mogą występować w różnych oktawach. Jest więc wiele „a” s, z których każdy brzmi podobnie, ale nie jest identyczny ze wszystkimi pozostałymi - i to samo dotyczy wszystkich nazw nut).
Ponieważ termin „tertian” pochodzi od łacińskiego rdzenia oznaczającego „trzy”, ma sens, że „harmonię tertiańską” można uformować poprzez wybranie tonów „w tercji”. Na przykład, jeśli „a” (stopień skali 1) brzmi „c” (stopień skali 3), dźwięki te tworzą „przedział jednej trzeciej”, jak pokazano w notacji muzycznej poniżej.
To samo dotyczy sytuacji, gdy „c” i „e” brzmią razem, jak pokazano.
A jeśli wszystkie trzy tony zabrzmią, trzy tworzą strukturę, o której można pomyśleć, że dwie trzecie są „ułożone razem”.
Co to jest harmonia Tertiana?
Struktura ta tworzy charakterystyczny składnik harmonii tertiańskiej: akord trzynotowy zwany „triadą”. Ta konkretna triada jest nazwana od jej dolnego tonu, „a”, który jest określany jako „pierwiastek” triady; do pozostałych dwóch członków akordu odnosi się ich stosunek do rdzenia: są oni „trzecim” i „piątym” triady.
Zauważ, że triada może być przetasowana, że tak powiem, tak że wydaje się, że nie składa się już z „ułożonych na jednej trzeciej”, a jej rdzeń nie jest już dosłownie najniższym tonem. Na przykład niewielka triada może mieć piątą „e”, która brzmi poniżej „a”:
Co to znaczy brzmieć triadą?
W tym „dźwięczeniu” triada jest mniej zwarta i wydaje się, że nie składa się już z ułożonych w jednej trzeciej. Dla ucha jest subtelnie niestabilny. W związku z tym wersja „ułożonych na stosach trzecich” jest uważana za normalną aranżację, a „a” pozostaje rdzeniem, niezależnie od tego, jak przetasowano trzy elementy akordu.
Poniższy przykład podaje kilka możliwych „przetasowań” lub „rewifikacji” naszej triady, ale w każdym przypadku obecne są tylko trzy różne nuty - a, c i e - iw każdym przypadku układ, który po raz pierwszy napotkaliśmy w przykładzie 3, reprezentuje jego „Idealna” struktura. Innymi słowy, „a” pozostaje rdzeniem.
Pozycjonowanie triady
Nawiasem mówiąc, ta idea korzeni triady odpowiada na pytanie początkujących gitarzystów: dlaczego niektóre akordy używają wszystkich sześciu strun gitary, a inne tylko pięciu, a nawet czterech? W wielu przypadkach głębsze struny nie są zawarte w akordzie, aby zagrać triadę „root position” - taką, w której najniższy dźwięk brzmi w rzeczywistości root.
Na przykład normalne brzmienie gitary w naszej przykładowej triadzie podano w pierwszym z dwóch akordów poniżej. Jak widać, zawiera tylko pięć nut, z których najniższa to „a”. Gdyby gitarzysta grał również na najniższej strunie gitary, najniższa nuta to „e”, a nie „a”, a akord byłby subtelnie mniej stabilny. Udźwięcznienie to pokazano na drugim akordie przykładu.
Ale triady to coś więcej niż ich różne pozycje. Istnieje coś, co określa się mianem „jakości” - nie jako „dobre” lub „złe”, ale raczej jako „smak”. Na przykład, jeśli weźmiesz podaną powyżej skalę, możliwe będzie zbudowanie triad z wykorzystaniem każdej kolejnej nuty skali jako root. Następnie masz serię siedmiu różnych triad, jak podano w poniższym przykładzie. Słuchaj ich uważnie i sprawdź, czy potrafisz rozróżnić różne „smaki” każdego z nich.
Posłuchaj przykładu 7
Nie jest to łatwe zadanie, ponieważ oprócz różnych cech masz różnicę w „smaku” wynikającą z faktu, że każda triada ma inny ton. Niektórzy słuchacze mogą usłyszeć siedem różnych „smaków”, inni mogą usłyszeć wszystkie triady jako zasadniczo takie same. Jednak inni mogą usłyszeć dwie różne cechy, a druga triada - ta zbudowana na nucie „b” - brzmi wyraźnie mniej przyjemnie niż wszystkie inne.
Wszystkie te spostrzeżenia mają pewną ważność - ale w ścisłym tego słowa znaczeniu, w przykładzie 7 istnieją trzy różne cechy triady. Różne cechy triady wynikają z różnych jakości jednej trzeciej, a istnieją dwie podstawowe cechy trzeciej - tradycyjnie, nazywane są „głównymi” i „mniejszymi”. Możemy znaleźć jedną trzecią obu typów w naszej znanej przykładowej triadzie.
Aby zrozumieć te duże i mniejsze trzecie, możemy porównać pozycje ich nut na gitarowej gryfie lub klawiaturze fortepianu. Zaczynamy więc od „a” i wspinamy się, jeden klawisz progu lub klawisz fortepianu, aż dojdziemy do „c” ucieleśniającego trzecią triadę. Stwierdzamy, że przechodzimy przez dwa tony - b-flat i b - zanim osiągniemy „c”, co daje w sumie trzy „półtony”. (Każdy próg gitarowy lub klawisz fortepianu jest „półtonem” od sąsiednich progów lub klawiszy.)
Robiąc to samo, zaczynając od „c”, odkrywamy, że przechodzimy przez trzy, a nie dwa tony - c-ostre, d-e-płaskie - zanim osiągniemy e, który jest naszym celem. To cztery, nie trzy półtony. Logicznie rzecz biorąc, można oczekiwać, że trzy półtony będą stanowić trzecią część mniejszą, a cztery półtony będą stanowiły część główną. Na szczęście miałbyś rację w tym założeniu.
Biorąc pod uwagę te dwa typy trzeciej części, możemy teoretycznie skonstruować cztery różne typy triad, jak pokazano poniżej:
Ale jak się okazuje, te cztery typy nie występują na równi z rzeczywistą muzyką. Możemy to zrozumieć, zastanawiając się, jakie cechy istnieją wśród siedmiu triad z Przykładu 7. (Jeśli jesteś naprawdę gorliwy, weź kawałek papieru do pisania i gitarę lub klawiaturę i sam to wypracuj, wykorzystując jako przykład punkt wyjścia z przykładu 7. To świetne ćwiczenie, choć nieco nudne. Możesz sprawdzić wyniki w przykładzie 10 poniżej - lub możesz po prostu przejść do przodu, jeśli się spieszysz.)
Jak pokazano, istnieją trzy mniejsze triady - w tym nasza znana triada asów - i trzy główne. Jest tylko jedna zmniejszona triada - niestabilnie brzmiąca zbudowana na „b”, wspomniana powyżej - i wcale nie ma wzmocnionej. W prawdziwej muzyce dystrybucja jest jeszcze bardziej nierówna: ogólnie rzecz biorąc, większe triady pojawiają się częściej niż mniejsze, choć niektóre piosenki mogą mieć więcej mniejszych triad niż główne. Zmniejszone triady są jeszcze mniej powszechne niż jeden z siedmiu, które właśnie znaleźliśmy, choć tak naprawdę nie zasługują na określenie „rzadkie” w większości utworów muzycznych. A prawdziwe triady zdarzają się w prawdziwym życiu muzycznym - ale w większości stylów „rzadki” jest prawdopodobnie właściwym terminem.
Ten zestaw obserwacji wyjaśnia problem z nazewnictwem, który do tej pory unikałem. Wspomniano powyżej, że nasza triada asów (jak wszystkie triady) została nazwana tak, aby korzeń, a. Ale to nie jest pełna nazwa; jeśli ktoś odnosi się do „triady” lub „akordu”, oznacza to major . Z drugiej strony „nasza” triada jest poprawnie określona jako „nieletnia”.
Ta konwencja nazewnictwa ma sens, ponieważ można oczekiwać, że główne triady, najpowszechniejszy typ, będą „domyślną triadą”. Należy jednak pamiętać, ponieważ zbyt wielu ludzi odnosi się do każdej triady tylko nazwą jej źródła. Jest to łatwe do zrobienia, ale zachęca do zamieszania, więc odradzam. Możesz łatwo uzyskać coś takiego, na przykład:
Podsumowanie naszej lekcji na temat triad
Podsumujmy więc trochę. Nauczyliśmy się:
- „Tertiańskie harmonie” są najbardziej powszechne i obejmują „triady” składające się z dwóch „ułożonych w jedną trzecią”, w sumie trzech nut;
- Te trzy nuty nazywane są „rdzeniem, trzecią i piątą”;
- W „domyślnych głosach” triad korzeń jest najniższym brzmieniem - nazywa się to „pozycją korzenia” - ale możliwe są również inne aranżacje niż „domyślne”;
- Istnieją cztery typy - „jakości” - triad, które są zdefiniowane przez rozmieszczenie w nich „mniejszych” lub „większych” trzecich;
- Te typy nazywane są „zmniejszonymi”, „mniejszymi”, „głównymi” i „rozszerzonymi”;
- W większości stylów muzycznych najpopularniejsze są triady główne, a następnie niewielkie triady, a następnie znacznie bardziej oddalone przez triady pomniejszone, a następnie powiększone;
- W powszechnej terminologii główną triadę można określić tylko na podstawie jej nazwy głównej, ale wszystkie inne typy wymagają również określenia jakości akordu - na przykład „c zmniejszony”.
To trochę na jedną sesję, więc zostawmy dalszy rozwój dla innego Centrum!
