W muzyce zachodniej, szczególnie w krajach anglojęzycznych, nuty są nazwane w porządku rosnącym po powtarzającej się serii pierwszych siedmiu liter alfabetu: A, B, C, D, E, F i G. Ponadto istnieją jest jeszcze pięć tonów umieszczonych pomiędzy nutami A i B, C i D, F i G oraz G i A.
Te notatki pośrednie są nazywane w odniesieniu do notatek, między którymi są umieszczone. Na przykład nuta między A i B może być nazwana ostrym (A♯), ponieważ jest wyższa niż A, lub może być nazywana płaską (B ♭), ponieważ jest niższa niż B. Podobnie, nuta między C i D jest Cis (C♯) lub D-dur (D ♭), to samo dotyczy również innych par, z wyjątkiem między nutami B i C oraz między E i F, które nie mają między nimi nuty ostrej / płaskiej. Daje to w sumie 12 nazw nut. Oczywiście mamy do dyspozycji ponad 12 nut, więc litery powtarzają się w nieskończoność, gdy kontynuujemy wznoszenie wysokości.
Najłatwiej to zauważyć na klawiaturze fortepianu, gdzie nuty białych klawiszy fortepianu są ułożone w następujący sposób: ABCDEFGABCDEFGABC itp., Dopóki nie zabraknie klawiszy fortepianu. Czarne klawisze fortepianu można nazwać ostrymi wersjami dolnej sąsiedniej nuty lub płaską wersją wyższej sąsiedniej nuty.
Każdy klawisz fortepianu ma taką samą nazwę jak klawisz fortepianu osiem liter niższy (lub wyższy), a my mówimy, że związek (lub interwał ) między dwiema podobnie nazwanymi nutami to jedna lub więcej oktaw (od ósemkowego oznacza osiem).
Wysokie / ostre nuty czarnych klawiszy fortepianu znajdują się dokładnie w połowie odległości między tonami najbliższych sąsiadów „białych nut” po obu stronach. Po raz pierwszy wprowadzano je do muzyki chóralnej stopniowo przez wieki jako modyfikacje tak zwanych naturalnych dźwięków: A, B, C, D, E, F i G. Teraz wszystkie mają równy status, aw muzyce zachodniej teraz ma 12 równomiernie rozmieszczonych (w tonacji) nut w obrębie jednej oktawy, a nie tylko osiem oryginalnych nut „naturalnych” odziedziczonych po starożytnej Grecji. Różnica wysokości między każdą kolejną nutą 12 nut nazywa się półtonem (lub pół krokiem). Dwa półtony tworzą jeden ton (cały krok).
Nuty BC i EF nie mają w sobie ostrych / płaskich nut, ponieważ są już tylko półtonem oddzielone. Wszystkie pozostałe nuty naturalne to dwa półtony lub cały ton. Na schemacie fortepianu powyżej lub w tak zwanym alfabecie muzycznym poniżej nie ma nuty między B i C oraz między E i F. To dlatego, że te dwie pary nut są tylko półtonem w odstępie.
Nazewnictwo notatek w kontekście
Jeśli nie ma kontekstu muzycznego, nie ma znaczenia, czy zdecydujemy się nazywać nuty między nutami naturalnymi ich ostrymi nazwami, czy płaskimi. Na przykład nutę między A i B można nazwać ostrym lub płaskim B.
Jeśli natomiast istnieje kontekst muzyczny oparty na kluczach, co ma miejsce w prawie całej muzyce zachodniej, musimy użyć prawidłowych nazw nut, których wymaga standardowy system notacji muzycznej w tym konkretnym kontekście.
Uwaga Nazewnictwo w muzyce opartej na kluczach
Jeśli utwór muzyczny ma tonację większą lub mniejszą, ma przypisaną ośmiostopniową skalę. Nazewając nuty skali większej lub mniejszej, każdą literę należy stosować kolejno, począwszy od nuty kluczowej.
Major Key Music
Muzyka w tonacji tonalnej będzie oparta na nutach skali głównej tego klawisza (w dowolnej oktawie). Może mieć także pewne nuty, które są obce kluczowi, ale w większości będą oparte na nutach skali. Nuty dowolnej skali głównej można znaleźć, stosując wzór tonów głównych (T) i półtonów (S). W Stanach Zjednoczonych często stosuje się określenia cały stopień (W) i pół stopnia (H). Poniższa tabela pokazuje nuty skali C-dur według formuły skali głównej, TTSTTTS lub WWHWWWH, jeśli wolisz system amerykański,
Podobnie muzyka w tonacji G-dur będzie oparta na nutach w skali G-dur, wywodzących się z dokładnie tego samego układu tonów i półtonów:
Spójrz na drugą ostatnią notatkę. To Fis (F♯). Musi nazywać się Fis, a nie G-flat, ponieważ każda litera musi być używana kolejno. To nuta w siódmej skali, którą należy nazwać siedem liter wyżej, więc należy ją nazwać F♯, a nie G ♭
Mała muzyka kluczowa
Gdy masz do czynienia z muzyką w tonacji pomniejszej, możesz znaleźć nazwy nut, postępując zgodnie z kolejnością tonów i półtonów w skali naturalnej. Oto kilka przykładów naturalnych mniejszych skal:
Nuty chromatyczne
Jeśli grasz lub piszesz klawiszem i znajdziesz nutę, która nie należy do skali klawisza, to jest to nuta chromatyczna. Załóżmy na przykład, że piszesz piosenkę tonem C-dur i masz nutę F, a następnie G. Zdecydujesz, że chcesz nutę pomiędzy. Czy powinieneś to nazwać F♯ czy G ♭? Skala C-dur nie pomaga, ponieważ nie zawiera żadnej z tych nut.
Jeśli jest to przejściowa nuta między dwiema nutami, cały ton od siebie, lub chromatyczna nuta pomocnicza, która idzie w górę lub w dół półtonu i wraca do tej samej nuty, ogólna zasada nazywania ich jest taka, że jeśli wznoszą półton, nuta należy nazwać „ostrym” (Fis w tym przykładzie), ale jeśli spadnie, należy go nazwać „płaskim”.
- Klucz C-dur (CDEFGABC)
- F - F♯ - G (Rising)
- G - G ♭ - F (Falling}
- F - G ♭ - F (Falling)
- G - F♯ - G (Rising)
Akordy chromatyczne
Jeśli natkniesz się na nutę, która jest obca w skali, ORAZ nie jest nutą przechodzącą, może to być dźwięk akordu, jeśli jest ona grana w tym czasie. Powinien być nazwany zgodnie z nutami akordu.
Na przykład, jeśli kluczem jest C-dur i masz akord E-dur, który jest obcy dla klawisza, poprawna nazwa każdej nuty G♯ / Ab pojawiającej się w tym czasie to G♯, ponieważ dźwięki akordu E-dur są 1., 3 i 5 nuty skali E-dur, które są: E, G♯ i B.
Jeśli jednak akord jest f-moll, który jest również obcy dla klawisza, wszelkie nuty G♯ / Ab należy nazwać Flat, ponieważ tonami akordów F-moll są F, Ab i C lub 1., 3. i 5. nuty naturalnej skali f-moll.
B-ostry, E-ostry, F-płaski i C-płaski
W teorii muzyki każda nuta naturalna może być ostra lub płaska, aw rzeczywistej muzyce lub skalach istnieją konteksty, w których można zobaczyć nuty nazywane ostrymi B, ostrymi E, płaskimi C i płaskimi F. Oczywiście są to tylko specjalne konwencje nazewnictwa wywodzące się z kontekstów historycznych; Bis i Eis brzmią teraz tak samo jak odpowiednio nuty C i F, podczas gdy C-flat i F-flat brzmią tak samo, jak odpowiednio B i E. Są one jednak nazywane ostrymi lub płaskimi, aby pokazać ich związek z kluczem muzyki.
Na przykład, jeśli skala C-dur to CDEFGABC, to skala Cis-dur musi być C♯ D♯ E♯ F♯ G♯ A♯ B♯ C♯.
Podwójne mieszkania i ostre
Jeśli chromatycznie spłaszczysz nutę, która jest już płaska, staje się ona podwójną płaską nutą. Jeśli wyostrzysz nutę, która jest już ostra, stanie się ona podwójnie ostrą nutą.
Na przykład akord C pomniejszony siódmy składa się z nut C, Eb, Gb i Bbb (podwójna płaska B). Wynika to z faktu, że nuta ta musi być zmniejszoną siódmą interwałem od pierwiastka C. Bbb brzmi dokładnie tak samo jak A, ale nie można go nazwać A, ponieważ A jest nutą szóstej skali.
Podwójne ostrza można znaleźć w kontekstach, takich jak skala harmonicznej moll G♯, która składa się z nut:
G♯ A♯ BC♯ D♯ EF♯♯ G♯
Ma podwójną ostrość, ponieważ naturalna skala pomniejsza G♯ ma już F♯, a harmoniczna moll zawsze chromatycznie podnosi nutę 7-tej skali o jeden półton.
