Powód 1: Melodia jest w środku
Melodia piosenki jest częścią, którą ludzie nucą lub gwizdają, gdy piosenka utknęła im w głowach. Jeśli śpiewa się długo, większość zaangażowanych osób zaśpiewa melodię, ponieważ to oni wiedzą najlepiej. Kiedy ludzie śpiewają „ Happy Birthday To You”, to melodia jest najbardziej słyszalna.
Teraz, przy większości stylów śpiewania, melodia jest zwykle najwyższą częścią. Na przykład w hymnach kościelnych i większości muzyki chóralnej soprany mają melodię, a wszystkie partie harmoniczne śpiewane są w niższych tonach. Altos znajdują się tuż poniżej melodii, potem tenorów, a na koniec śpiewając te bardzo niskie dźwięki, basy.
W sklepie fryzjerskim melodia zwykle nie jest najwyższą częścią. Tenor śpiewa ponad melodią, a następnie prowadzi (śpiewa melodię) i baryton, którzy ciągle zamieniają się miejscami, i wreszcie bas, który znów śpiewa te bardzo niskie dźwięki.
Barbershop to nie jedyny styl, który wykorzystuje tę strukturę (kwartety gospel również ją wykorzystują), ale jest to pierwszy element, który zaczyna oddzielać ją od innych stylów.
Powód 2: Dominujący siódmy akord
Akord muzyczny ma miejsce wtedy, gdy jednocześnie śpiewana lub odtwarzana jest więcej niż jedna nuta. W sklepie fryzjerskim są cztery śpiewające partie, więc przez większość czasu słyszymy czteroczęściowe akordy, a jeden z tych czteroczęściowych akordów nazywa się Dominującą Siódmą.
Przez lata nadawano akordy nazwiskom, aby pomóc muzykom w bardziej efektywnej komunikacji. Ponieważ upraszczam tutaj sprawę, nie zamierzam wyjaśniać, dlaczego jeden z akordów nazwano Dominującą Siódmą, ale wystarczy powiedzieć, że ten konkretny akord, a zwłaszcza jego wersja zwana Drugorzędną Dominującą Siódmą, jest tak rozpowszechniona w muzyce fryzjerskiej, którą wielu muzyków nazywa siódmym akordem fryzjerskim.
Dominujący siódmy akord znajduje się w praktycznie każdym stylu muzycznym zachodniej półkuli, ale w sklepie fryzjerskim akord ten jest używany tak często, jak to możliwe. W typowej, tradycyjnej piosence, od 35 do 60% akordów to dominujące siódme.
Oto przykład piosenki, która jest pełna dominujących siódmych części: Story Of The Rose (napisana w 1899 roku, zaaranżowana i zaśpiewana przeze mnie) (© 2008 Jon Nicholas)
Powód 3: Śpiewanie uszu
Chociaż wiele wczesnych kwartetów fryzjerskich (od późnych lat 1800 do początku XX wieku) używało instrumentów muzycznych do śpiewania, większość współczesnych kwartetów śpiewa w stylu a cappella, co oznacza bez akompaniamentu instrumentalnego.
Powodem, dla którego wolą śpiewać a cappella, jest to, że mogą „zginać” nuty, aby dźwięki brzmiały lepiej.
Na wielu instrumentach muzycznych, takich jak fortepian, nuty są oddzielone od siebie matematycznie, co pozwala im brzmieć całkiem nieźle w każdej sytuacji muzycznej.
Akordy brzmią jednak lepiej, gdy niektóre ich nuty są nieco zmienione. Powodem jest to, że w grę wchodzą fale dźwiękowe, a fale dźwiękowe nie są zgodne z prostym systemem matematycznym. Ludzki mózg może wykryć, kiedy akord „blokuje się” na swoim miejscu, a większość śpiewaków, z doświadczeniem, może automatycznie dostosować swoje nuty nieco w górę lub w dół, aby akord brzmiał lepiej niż podczas gry na instrumencie takim jak fortepian. Nazywa się to zablokowanym akordem, ponieważ po osiągnięciu piosenkarka czuje się wokalnie zablokowana na swoim miejscu. To dziwne uczucie, ponieważ po zablokowaniu cięciwy trudno jest poruszać się w górę lub w dół.
Chociaż takie gięcie notatek jest technicznie znane jako Just Intonation, w kręgach fryzjerskich często nazywane jest śpiewaniem uszu. Każdy z czterech śpiewaków musi słuchać innych partii, śpiewając własne. Używając uszu (słuchanie), są w stanie określić, kiedy podnieść lub obniżyć nutę, aby uzyskać zablokowany akord.
Oto dostosowany do ucha dominujący siódmy akord: tenor (7. nuta skali) i lead (3. nuta skali) śpiewają nieco niżej, niż grałby typowy instrument. (© 2013 Jon Nicholas)
Oto jeden, w którym wszystkie cztery partie śpiewają na wysokościach dopasowanych do dobrze nastrojonego fortepianu: Bez zginania nut tutaj. (© 2013 Jon Nicholas)
Wreszcie, oto seria akordów, w których pierwszy jest dostrojony do ucha, drugi jest równomiernie dostrojony, trzeci jest dostrojony do ucha, i tak dalej, aby umożliwić porównanie: Dobrze, Nie tak dobrze, Dobrze, Nie tak dobrze, dobrze, nie tak dobrze. (© 2013 Jon Nicholas) Różnica jest subtelna, ale akord dostosowany do ucha lepiej blokuje się na miejscu. Jeśli nie możesz usłyszeć różnicy, spróbuj usłyszeć najwyższą nutę akordu. Która wysoka nuta brzmi przyjemniej?
Powód 4: Podtony
Jeśli posłuchasz naprawdę dobrego kwartetu fryzjerskiego, możesz się zastanawiać, kto śpiewa te niezwykle wysokie dźwięki. Możesz wybrać nutę, którą śpiewa tenor, ale z grupy dochodzą jeszcze wyższe dźwięki. Czasami nuty są tak wysokie, że nie można uwierzyć, że dorosły człowiek mógłby je zaśpiewać. To dlatego, że ich nie śpiewają. Słyszysz podteksty.
Overton to naturalne zjawisko, które pojawia się, gdy fale dźwiękowe ocierają się o siebie i wytwarzają wyższą nutę. Podtony pojawiają się wokół nas każdego dnia, ale przez większość czasu ich nie zauważamy, ponieważ są ulotne i zwykle mają miękką objętość. Jednak w dobrze nastrojonym kwartecie fryzjerskim akcenty są wzmacniane, czasem nawet do tego stopnia, że żaden z czterech śpiewaków nie śpiewa najgłośniejszej nuty.
Ponieważ każdy głos może wytwarzać własne tony, całkiem możliwe jest, że akord pięcio-, sześcio lub nawet ośmioczęściowy jest śpiewany przez cztery osoby. Za każdym razem, gdy podczas utworu słychać te podteksty, fryzjerzy, jeśli chcesz, nazywaj to rozszerzonym dźwiękiem.
Rozszerzony dźwięk to wspaniałe doświadczenie zarówno dla słuchacza, jak i piosenkarza. Słuchacze są traktowani dźwiękiem, którego nie można powielić na typowym instrumencie muzycznym. Jednym z najczęstszych efektów słuchania tego dźwięku (szczególnie, gdy dotyczy on wspomnianego wyżej siódmego akordu fryzjerskiego), jest wzrost gęsiej skórki. Słyszałem, jak niezliczone osoby mówią mi to po występie. Natomiast śpiewacy odczuwają coś, co trudno opisać. Po prostu trzeba doświadczyć, aby być zrozumianym. Nawiasem mówiąc, kolejną zaletą tego zjawiska jest to, że piosenkarz może nieco rozluźnić swoją głośność, ponieważ ogólna głośność wzrosła teraz po dodaniu podtekstów.
W przeciwieństwie do większości piosenkarzy w innych stylach muzycznych, fryzjerzy aktywnie pracują nad wydaniem podtekstów.
Oczywiście jest więcej ...
Omówiłem cztery najważniejsze powody, dla których śpiew fryzjerski brzmi tak wyjątkowo, ale jest ich więcej.
Po pierwsze, istnieje mała rzecz zwana Kręgiem Piątych, a klasyczna piosenka fryzjerska porusza się po tym kręgu całkiem sporo. Być może zechcesz przeprowadzić własne badania na ten temat, ale dla uproszczenia większość współczesnych utworów nie krąży zbyt daleko. I odwrotnie, piosenki z początków amerykańskiej muzyki popularnej, w tym te z epoki Tin Pan Alley, robią to i właśnie dlatego tak wiele piosenek dla fryzjerów minęło.
Istnieje wiele współczesnych piosenek, które są śpiewane w stylu fryzjerskim, chociaż zwykle nie mają wysokiego odsetka wtórnych dominujących siódmych akordów (częściowo z tego powodu, że nie krążą po wyżej wspomnianym kręgu), ale wciąż brzmi jak barbershoppy, ponieważ wykorzystują kilka innych elementów, o których wspomniałem w tym artykule. Niektórzy nazywają to BarberPop i jest to wspaniały nowy podzbiór pod szerszym parasolem muzyki dla zakładów fryzjerskich.
Chcesz więcej powodów? Okej, ale będziesz musiał sam je zbadać, bo upraszczam to tutaj.
Niektóre inne elementy, które wyróżniają salon fryzjerski:
Zadzwoń i odbierz
Swipes (Slurs)
Echa i pieśni Tupotowe
Nieoczekiwane modulacje
Nieoczekiwane postępy akordów
Chcesz wiedzieć więcej o gatunku?
Cztery części, bez czekania: historia społeczna amerykańskiego kwartetu fryzjerskiego (American Musicspheres (1))Przeczytałem tę książkę i jest ona bardzo pouczająca o historii kwartetu fryzjerskiego. Jeśli poważnie myślisz o tym gatunku, polecam go.
Kup Teraz
