Jak Elvis wstrząsnął i poruszył się?

Elvis nie był pierwszym koktajlem, grzechotką i wałkiem

Trudno znaleźć artystę, który wpłynąłby na historię muzyczną tak, jak Elvis Presley. Jego muzyczni fani obejmują pięć pokoleń. Jego urodziny i śmierć są rozpoznawane i czczone na całym świecie. Wstrząsnął i ruszył do publicznej kontroli, a później do serc mas. Elvis nie był jednak pierwszym, który trząsł się, grzechotał i tarzał się. Młody protoplasta fenomenu kulturowego lat 50. zwanego rock and roll badał czarnych artystów takich jak Uke Kid Burse, znany też jako Ukelele Ike.

Młody Elvis spotyka „Uke Kid Burse”

Drżenie i poruszanie się

W latach 50. młody Elvis pojawił się na scenie z wieloma kontrowersjami. Jego ciemne, natłuszczone włosy, jazzowy styl ubierania się i rewolucyjny wokal doprowadziły go do sławy. Tym, co naprawdę zwróciło uwagę Ameryki i świata, były drżenie i poruszanie się, które zrobił, kiedy przyjął ruchy Ukulele Ike („Uke Kid Burse”).

Elvis Imitates Ukelele Ike

Ludzie oszaleli na punkcie Elvisa

Tym, co naprawdę zwróciło uwagę Ameryki i świata, były drżenie i poruszanie się Elvisa, który przyjął ruchy Ukulele Ike („Uke Kid Burse”).

Cytowany był Robert Henry, promotor muzyki, który zaprzyjaźnił się z młodym Elvisem: „… on [Elvis] obserwował kolorowych śpiewaków, rozumiał mnie, a potem robił to tak samo jak oni. Trząsł się, poruszał, od Charliego Burse, Ukelele Ike, jak go nazywaliśmy, w Gray Mule na Beale. Elvis, nie robił nic, tylko to, co robili kolorowi ludzie przez ostatnie sto lat. Ale ludzie. . . ludzie oszaleli na jego punkcie ”[(s. 57) Dead Elvis Greila Marcusa].

Młody Elvis podziwiał Ukelele Ike („Uke Kid Burse”)

Charlie Burse urodził się w Decatur, AL w 1901 roku. Nauczył się grać na gitarze i banjo, zanim przeniósł się do Memphis w 1928 roku.

Charlie Burse, niezwykle utalentowany na gitarze, banjo, mandolinie i ukulele, stał się później znany jako „Uke Kid”. Znany był również jako „Ukulele Ike” [Nie mylić z Cliffem Edwardsiem, piosenkarzem i aktorem głosowym, którego sława wzrosła w latach 20 i 30 (Singin 'In The Rain, 1929), a który później zabrał głos Waltowi Disneyowi Jiminy the krykiet].

Trząsł się, poruszał, od Charliego Burse, Ukelele Ike, jak go nazywaliśmy, w Gray Mule na Beale.

Przy wielu okazjach młody Elvis wpatrywał się i podziwiał występy Ukulele Ike, gdy grał w The Gray Mule, na Beale Street w Memphis. Ukulele Ike występował z szarpnięciami nóg, huśtawkami ramion, przykuwającymi biodrami i innymi. Młody Elvis przyjął każdy ruch i zastosował techniki „Uke Kid Burse” we własnych wykonaniach.

Młody Elvis podziwia ukelele IKe

Młody Elvis podziwia Ukulele Ike („Uke Kid Burse”)

Charlie Burse, alias „Ukelele Ike”

Ukelele Ike był:

• Urodzony 25 sierpnia 1901 r. W Decatur, AL
• Biegły w grze na gitarze, banjo, mandolinie i ukelele
• Występował jako wokalista
• Przy pomocy łyżek można utrzymać rytm
• Dołączył do zespołu Memphis Jug Band Will Shade w 1928 roku

• Zmarł 20 grudnia 1965 r

Ukelele Ike („Uke Kid Burse”)

Historyczne wideo Will Shade i Charlie Burse pokazuje Charliego Burse, „Ukulele Ike”, który siedzi podczas występu. Przypomina to, co się stało, gdy Elvisa oglądano w telewizji; chociaż siedzi, Ukelele Ike jest oglądany głównie od pasa w górę. Burse ma 57 lat na filmie. Występuje ze swoim przyjacielem „Memphis Jug Band” Willem Shade'em, który ma 60 lat na filmie. Charlie Burse lub „Ukelele Ike” był również nazywany Laughing Charlie, a jego przyjaciel i członek zespołu Will Shade był również znany jako Son Brimmer. Wykonują piosenkę Jima Jacksona „Kansas City Blues”. Była to część telewizyjnego programu specjalnego zatytułowanego „Blues Street”, który został wyprodukowany w 1958 roku. Ukelele Ike gra na gitarze tenorowej z rezonatorem, a Will Shade gra na basie trashcan. Grali razem od 30 lat.

Niebieskooki brat duszy

Eskortowanie młodego Elvisa do Gray Mule, aby zobaczyć Ukelele Ike, było jednym z wielu sposobów, w jaki promotor Beale Street, Robert Henry, mógł pokazać aspirującym nastolatkom liny na Beale Street. Henry wspierał Elvisa, gdy zapewnił koncert podczas Amateur Night on Beale, którego gospodarzem była osobowość radiowa, nauczyciel i burmistrz Beale Street, Nat D. Williams.

Mieliśmy okazję pochwalić się, że jeśli uda ci się dotrzeć na Beale Street, możesz zrobić to wszędzie. A Elvis Presley pierwszy trafił na Beale.

Tłum w Palace Theatre, znanym z tego, że był surowy i bezlitosny wobec tych, których nie lubił, początkowo niechętnie przyjmował młodego, niebieskookiego, bratniego duszę. Kiedy zaczął się trząść, kręcić i wydobywać charakterystyczny głos, tłum zaczął widzieć, że młody człowiek naprawdę ma duszę.

Nat D. Williams powiedział: „Mieliśmy okazję pochwalić się tym, że jeśli uda ci się dotrzeć do Beale Street, możesz zrobić to w dowolnym miejscu. A Elvis Presley zrobił to najpierw na Beale”.

Stał się ulubieńcem tłumu

Uważano, że jeśli przeżyjesz Noc Amatorską na Beale, możesz to zrobić wszędzie.

Młody nastoletni Elvis nie tylko przeżył, ale wkrótce stał się ulubieńcem tłumu szukającego błędów.

Cytowano Nat D. Williamsa: „Bawiliśmy się z nim [Elvis]. Elvis Presley na Beale Street, kiedy zaczynał, był ulubieńcem. Kiedy zobaczyli, jak wychodzi, publiczność zawsze dawała mu tyle samo uznania, co każdemu muzykowi - czarnym. Miał sposób śpiewać charakterystyczny blues. Mógł śpiewać niekoniecznie jak Murzyn, ale nie śpiewał ich jak typowy biały muzyk. Miał coś pomiędzy, co sprawiło, że blues był inny. . . . Zawsze miał w sobie pewną ludzkość, którą Murzyni lubią wkładać do swoich piosenek. Więc kiedy miał koncert w pałacu, wszyscy byli gotowi na coś dobrego. Tak. Zwariowali na punkcie Presleya ”[(s. 57) Dead Elvis Greila Marcusa].

Reszta jest historią

Samuel Cornelious Phillips, pionier rock and rolla, otworzył Sun Studio na 706 Union Avenue w Memphis 3 stycznia 1950 roku. Sun Studio, pierwotnie zwane Memphis Recording Service, to studio, w którym Elvis nagrał swój pierwszy singiel („Big Boy” „Crudup's„ That's All Right ””) w 1954 r. Mówi się, że Phillips skomentował, że gdyby mógł znaleźć białego dzieciaka, który mógłby śpiewać z takim samym uczuciem jak czarny Bluesmen na Beale, zarobiłby milion dolarów. Elvis przyszedł, a reszta to historia.

Take Me Back To Beale, Book II (When The Red Ball). Reż. Carolyn Yancy-Gunn. Pod redakcją Robert Odell, Jr. Perfs. Arthur Smith, Tony Patterson, CFA Graduates. PŁYTA DVD. CFA Productions, Inc. Archiwa