Jak koreańscy muzycy zarabiają na muzyce

Kang Gary, połowa LeeSsanga, zrobił trochę hałasu, gdy napisał na Twitterze o pozornym opóźnieniu w przekazywaniu zarobków autorów piosenek z internetowych kanałów muzycznych. W szczególności wyraził zaniepokojenie dwiema rzeczami:

• autorzy piosenek nie pobierają opłat licencyjnych z internetowych kanałów transmisji strumieniowej
• rozbieżność między faktycznymi płatnościami a szacunkami na podstawie surowych danych
• ogromny spadek zarobków autorów tekstów od zmiany opłaty za streaming online

Dla tych, którzy nie rozumieją, jak autorzy tekstów i piosenkarze zarabiają poza opłatą, jaką otrzymują za występy, tweet Gary'ego jest trudny do zrozumienia. Ten artykuł ma na celu wyjaśnienie, w jaki sposób zarabiają muzycy i dlaczego są coraz mniejsi z powodu zmian w prawie.

Jak zarabiają muzycy z internetowych serwisów streamingowych

Usługa przesyłania strumieniowego pozwala ludziom płacić stałą kwotę miesięcznie w zamian za możliwość odtwarzania nieograniczonej ilości muzyki miesięcznie. Jednym z najpopularniejszych serwisów streamingowych jest Melon. Oto liczby podane przez Melon i inne strony streamingowe.

Według szacunków średnia liczba utworów, które osoba gra w ciągu miesiąca, wynosi 1000.

Miesięczna opłata za nieograniczoną liczbę utworów wynosi 3000 wygranych (około 3 USD).

Oznacza to, że istnieje 1000 autorów tekstów i piosenkarzy, którzy podzielą 3000 wygranych miesięcznie. Trzeba również wziąć pod uwagę, że etykieta i firma świadcząca usługi przesyłania strumieniowego również się ograniczają.

Poniżej znajduje się najczęstsza partycja płatności:

• 16% autor tekstów / kompozytor
• 8% Wykonawca
• 10% firma świadcząca usługi przesyłania strumieniowego
• 66% idzie do wytwórni

Oznacza to, że 480 wygranych zostałoby podzielonych między 1000 autorów tekstów i kompozytorów. To daje w sumie 0, 48 wygranych na jednego autora tekstów / kompozytora.

Załóżmy, że piosenka kompozytora jest odtwarzana 100 000 razy w ciągu miesiąca, a następnie zarabia 48 000 wygranych (około 45 USD) miesięcznie za utwór. Jeśli jest więcej niż jeden autor tekstów / kompozytor, dzielą 45 USD.

Teraz około połowa tej kwoty trafia do piosenkarza lub wykonawcy.

Granie 100 000 razy w miesiącu nie jest trudne dla autorów tekstów, takich jak GDragon i inni idole. Mają silną grupę fanów, która za nich wydaje, ale dla muzyków niebędących idolami 100 000 to jackpot.

Mad Clown był ugruntowanym podziemnym raperem, zanim dotarł do głównego nurtu. Powtórzył sentyment Kanga Gary'ego na temat zamieszania i opóźnień zarobków autorów piosenek w serwisach streamingowych.

To tylko zarobki ze strumieniowania

Usługi przesyłania strumieniowego nie są jedynym źródłem zarobków muzyków i wykonawców. W rzeczywistości, dla idoli takich jak DBSK i Big Bang, zyski ze sprzedaży ich piosenek są luźne. Mogą otrzymać zapłatę do 3 milionów USD za reklamę, którą filmują przez tydzień. Pojedynczy dramat telewizyjny może przynieść im 500 000 USD. Dla idoli ich piosenki są tylko „narzędziami promocyjnymi” do sprzedaży ich wizerunku. To ich wizerunek sprawia, że ​​zarabiają więcej.

Jednak dla muzyków, którzy nie są idolami i nie mają wsparcia wielkich wytwórni, zarobki z każdego źródła są ważne.

To skłoniło Koreę do ponownego zbadania ich szybkości przesyłania strumieniowego. 3000 nieograniczonego miesięcznego streamingu to orzeszki ziemne w porównaniu do stawek w Ameryce.

Obowiązkowa podwyżka stawek cyfrowych

Zmniejszenie zysków z powodu wygodniejszego piractwa w porównaniu z kupowaniem oryginalnych płyt CD jest problemem nawet poza Koreą, a jednym ze sposobów, w jaki południowo-koreański przemysł muzyczny zwalczył, było oferowanie strumieniowania i pobierania po znacznie niższych cenach w porównaniu do usług zagranicznych. Posunięcie opierało się na zasadzie, że fani wolą legalne usługi od piractwa, jeśli są tanie, ponieważ będą pomagać swoim bożkom bez ranienia kieszeni.

Jednak w styczniu 2013 r. Ministerstwo Kultury, Sportu i Turystyki przystąpiło do upoważnienia do podwyżki stawek cyfrowych, mającej na celu dostosowanie współczynników pobierania i przesyłania strumieniowego w Korei Południowej do poziomu zbliżonego do reszty świata. Zamówiony zapewnił trzymiesięczny okres karencji, który zakończył się w kwietniu tego samego roku. Podobno wymuszona podwyżka cen miała pomóc przemysłowi muzycznemu w naprawie ogromnych strat spowodowanych spadającą sprzedażą płyt CD.

Korean Music Streaming vs. US Music Streaming

Utrata klientów

Niestety, wydaje się, że podwyżka stawek cyfrowych miała niekorzystny wpływ, ponieważ wydaje się, że wielu regularnych subskrybentów wielu usług przesyłania strumieniowego i pobierania w Korei uważało, że podwyższone ceny były zbyt wysokie i już nie były tego warte, zwłaszcza w porównaniu z nielegalnymi pobraniami .

Dobrym przykładem jest MelOn, który jest jednym z wiodących internetowych serwisów muzycznych w kraju. Ich nieograniczony plan przesyłania strumieniowego kosztował 3000 wygranych miesięcznie, ale podwyżka stawek cyfrowych spowodowała wzrost cen nawet o 200%, podnosząc go do 6000 wygranych miesięcznie. Niektóre mniejsze firmy nawet całkowicie zniosły określone plany, ponieważ podwyżka stawek cyfrowych podniosła stawki do poziomów, które nie są już atrakcyjne dla ich abonentów. Niektórzy oferowali różne rabaty i promocje tylko po to, by powstrzymać ludzi przed wyjazdem, ale w najlepszym razie były to środki zatrzymujące, które w dłuższej perspektywie ostatecznie zaszkodzą ich dolnej linii.

Ostatecznie, pomimo wzrostu stawek, firmy tracą zyski z powodu utraty abonentów. Wysokie ceny pogarszają sytuację, ponieważ utrata jednego abonenta ma jeszcze większy wpływ. Jednak w pokoju jest słoń, którym należy się zająć: tantiemy dla artystów.

Zyski z opłat licencyjnych

Powszechną anegdotą jest to, że rodzice dziewczynki z grupy Rainbow początkowo byli rozczarowani zarobkami swoich córek, ponieważ powiedziano, że artyści tak naprawdę nie zarabiają dużo, ponieważ firmy zwykle przeznaczają dużą część swojego budżetu na artystów na szkolenia i zakwaterowanie. Jednak tantiemy są zupełnie inną rzeczą, ponieważ są specjalnie zaprojektowane lub z korzyścią dla artystów. Ile zarabiają artyści na swojej muzyce?

Chociaż niemożliwe jest ustalenie konkretnych liczb ze względu na różnice w sposobie, w jaki firmy radzą sobie ze swoimi talentami, wiadomo, że południowokoreańscy artyści, którzy stali się sławni za granicą, w końcu zarabiają więcej z opłat licencyjnych w innych krajach niż w kraju. Najlepszym przykładem jest teraz PSY, którego piosenka Gangnam Style zyskała ogromne zainteresowanie na całym świecie dzięki wirusowemu teledyskowi i rutynie tanecznej.

Według przedstawiciela partii Saenuri, Nam Kyung-pil, który krytykuje niesprawiedliwość w internetowych opłatach za muzykę w Korei Południowej, Gangnam Style zarobił równowartość 2, 8 miliarda wygranych w tantiemach za 2, 9 miliona pobrań, podczas gdy w Korei tylko 2, 86 miliona pobrań i 27, 32 miliona strumieni zarobił stosunkowo marnie 3, 6 miliona wygranych w tantiemach online. Sprowadza się to do tego, że artysta zarabia średnio 10, 7 wygranej na pobranie piosenki i absurdalnie 0, 2 wygranej na strumień.

To odkrycie jest zaskakujące, biorąc pod uwagę, że podwyżka stawek cyfrowych ma pomóc muzykom i autorom piosenek zarobić więcej na ich ciężkiej pracy, ale wydaje się, że zyski nie spadają. Co gorsza, sami usługodawcy sami strzelają sobie w stopy, ponieważ ich stawki abonamentowe spadają.